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    “对于一个新人演员来说，刚开始接触演戏，最重要的就是找到正确是方法，避免一些简单的常识性错误。今天，我先跟你说下演员几种常见的错误表演倾向。”

    “首先，演员演戏时，最容易犯的错误就是表演刻板，公式化，模式化。”

    “简单来说，刻板，模式化，是指演员用用一成不变的舞台表演方法，用现成的刻板法来图解一切人的一切情感，用规定、死板公式来模仿一切人的形象。”

    “有声音、台词的刻板，有一成不变的腔调，及一定类型的声调去扮演各层次的人物，乞丐的、贫民的、官员的、贵族的，还有形体运用的刻板，悲哀就擦眼泪，激动就迅速地走来走去，高兴就微笑，不高兴就愁眉苦脸，痛苦就紧锁眉头，还有一整套现成的刻板形象：军人的模式、将军的模式、花花公子的模式、特务的模式、英雄的模式等等。”

    “这样的表演太一成不变，一般化，缺乏足够的想象与创造力，舞台上充满了“一般”，这些演员也有出汗，也在激动，也在醉心于自己的表演，虽然他们并不明白究竟是什么使他们激动或醉心的。他们缺乏真实的“体验”，没有真正的精神生活，没有体验。”

    “这样的表演方式怎么避免，改正呢？”金亨洙认同的点头，疑问道。

    “这样的表演最容易出现在新人身上，在新人演员初期演戏时，大多数人很难避免……要克服这种匠艺与刻板的表演方式就必须掌握体验的表演艺术，要深入地体验角色、体验人生、体验社会。”

    “第二种错误的表演方式，就是虚假，过火的表演。”

    “虚假指的是不符合生活的真实，不符合生活的逻辑顺序。过火指的是演员的表演内外不统一，演员外在的表现远远超过内在的体验，或者只有外在的表现而缺乏内在的体验。

    ”

    “好的表演往往是内大于外，即内心体验大于外部表现。因此演员要有充分的内心体验，只要表演内外平衡，或内大于外。但在克服过火表现是要防止表演太平，温吞水，自然主义的表演。”

    讲到这，权承佑端起咖啡喝了一口，看到身旁金泰熙略带崇拜的眼神，心中不禁涌起一股自豪。

    “第三种错误的表演方式就是演员表演中的‘意念感’。”

    “‘意念感’也就是我们通常说的“表演结果”。直接表演结果的弊病体现在两方面：其一是演员直接表演人物的性格，仅简单化地人物的某一明显外部特征，如刚强就昂首挺胸，粗暴就怒目而视等；或简单化地直接表演人物的情绪，欢乐就手舞足蹈，悲痛就掩面痛哭等。将复杂的的人物、复杂的人生简单化、概念化。”
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