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    当然，在网络文学之外也存在符合互联网时代的其他社群经济，存在文化内容增值服务的问题。他举例说，从《魔戒》到《哈利波特》，它们实际上比网络文学本身更能体现社群逻辑，也就是意味，不管是在哪一个平台上产生的文艺一旦能够掌握到这种互联网+时代的微社群、亚文化这个逻辑，就同样甚至比网络文学更能制造现象级的作品。

    另外一点是，要看到网络文学也有短板，它的短板甚至是致命性的，比如目前网络文学也在进入一种恐慌，一种焦虑，在寻找蜕变和转型，已经走到不是改良而是比较革命性的地步，其中版权是一个极大的问题。

    别去争论“是不是主流文学”

    网络文学的迅猛发展，也引起一部分人的警惕和争论。刘英认为这是过度敏感。在他看来，网络文学在如今，更多的是类型文学、通俗文学，它也探讨人性，但基本不是政治宣教式的东西，而是非常有趣味的东西。

    中国社会科院研究员丁国旗认为，网络文学还是要坚守文学具有的精神，创作的规律。它只是文学著作的一种形式，就像水一样可以放在杯子里面，可以放在缸里面。

    纯文学就是我们的“纯净水”，它进行提纯以后，对身体没有危害。网络文学则像矿泉水，是天然的，包含有益物质，但也难以避免地包含着一些有危害的元素。

    因此他认为，要注重发挥网络文学批评的作用。“对网络文学的批评，是推动网络文学发展最好的扶持，所有的事物没有对手，没有批评，是很难发展的。没有批评，发展也许会很平稳，但是有了批评，才能健康。”

    针对网络文学批评，邵燕君主张持一种“学者粉丝”的立场，就像目前西方研究者存在这样一种观点：我确定我的立场，但并不表现在所谓感情上的客观超然。

    邵燕君认为，应该坚定不移地维护网络文学的原生的生产机制、部落文化，总结网络文学现在已经取得的文学性和经典性成果，并且和伟大的文学传统去连通。

    在媒介融合的时代，中国网络文学可以具有自己的新位置和新使命，那就是充当国家主流文艺发展的孵化器。现在网络文学、传统文学，不应去管谁是主流、谁不是主流的问题，而应该赶紧坐在一条船上，共同承担建构我国主流文艺的使命。

    增强网络文学在中国话语体系构建中的作用

    刘涛认为，网络文学对既有的文学格局提出了两方面的巨大挑战，第一就是对体制机制。目前文学的体制基本上是行政化的体制。

    这个制度现在被网络文学挑战得非常严重，不仅是平分秋色，甚至有要被压倒的感觉。另外，对文学观念也有一个挑战，我们目前的文学观念依然在上世纪80年代始的文学观念的笼罩之下。

    网络文学对以前那种相对单一的文学观念有非常大的突破，各种类型的文学都得以在网络文学中充分展现。

    邵燕君十分确信网络文学将发展成为主流文学。她认为，我们一直讨论什么是网络文学，但是在媒介革命深化之后，界定网络文学概念，也许已经不重要。

    现在没有人说纸质文学的概念，因为纸质是主流媒介，但是网络文学一旦成为主流媒介，我们就会关注纸质文学的概念。

    庄庸认为，网络发展前景是一个开放性的问题，他针对网络文学的功能和网络文学在文化战略布局中的卡位问题进行了分析。他认为当中必须把握几个重点，即主流新文艺重塑的重要性、国家文艺治理体系的重要性、党管文艺策略的重要性等。

    党出台文艺政治纲领就是在推动中国话语的构建、中国的理论体系的重新构造，进而参与整个世界原理论创造，提出自己的话语和理论体系。这是十分核心的问题。在这种卡位中，网络文学有可能在吸引青年主体、中国话语体系构建中起到重大的历史作用。

    本次论坛讨论热烈，脑力激荡。什么是网络文学，如何界定?在文学的总体格局中，网络文学的价值与使命是什么?网络文学的研究如何深入展开，网络文学批评如何发挥引导作用?

    在互联网+时代，从产业角度来说，网络阅读业能否有更大收获?网络文学能否持续激发大众文化的创造活力，在文学性与商业性共存共生模式下，创作焕发新的能量?专家学者们交换观点，提出问题，并一致认为需要更进一步地不断研究深化。

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