第(2/3)页

    有这样想法的绝大多数都是作曲系出身，不过随着知识的普及，有关作曲家荣誉的一些观念也在逐渐发生变化，尤其是在岗位越来越少的现代娱乐体系中，越来越多的学院派出身的作曲家不得不向观众低头，因此偶像歌曲的作曲水准越来越高了。

    不可否认的是，作曲家们现在还是对偶像组合不太看好，有了好的作品后，第一时间都是给著名的歌唱家，如果对方不接受，再减等给歌手……偶像组合在所有作曲家心中的优先级仍然是最低的。

    但是，被人看低其实也有偶像组合自身的原因，但是却也是这个行业的无奈。

    在偶像这个市场中，观众的换代速度太快了，尤其是现代通讯技术的发展，使得代沟已经不是以“代”来划分的了，而是进入到可以年来划分的程度，甚至有的时候还会以月来划分。

    面对观众口味变化如此之快的市场，众多偶像组合如果想生存下去，必须保证自己随时都是观众心中的“偶像”，所以对待音乐作品的时候，偶像组合很难做到长期的专一，这对作曲家一类认为音乐需要细细品味的人来说，肯定会认为偶像组合对待音乐不够尊重也不够认真。所以偶像组合被整个音乐界视为最低一档，也就顺理成章了。

    但是反过来，如果一个偶像组合能够拥有巨大的人气，能够站在业界金字塔的最上层，这个时候不管是作曲家也好，其他音乐人也好，就不会不由自主地抬高这个偶像组合的地位，在有好的作品时也会欣然同这个偶像组合进行合作。

    所以说白了，菲碧追求的就是要让少女时代达到这样的高度，但是这条路显然比经营土卫九要困难得多，不管是撒满公司还是日本的偶像经纪公司，捧个红透一国的组合，甚至红透亚洲的组合还有些可能，但是红遍世界，那几乎就是不可完成的任务，猫王只有一个，迈克尔杰克逊也只有一个……

    或许有人会说，那些红遍世界的歌手艺人不是偶像，而是真正的艺术家，跟莫扎特、巴赫等人一样的艺术家，跟偶像二字不沾边。但是事实上，但凡给别人指出了一条新的道路，并有人愿意沿着这条道路走的，其实都是偶像。只不过有的是政治家，有的是艺术家而已。

    相对其他人来说，菲碧是明白这个道理的，所以她一直在试图寻找少女时代能够指引别人的东西。但是，菲碧在编舞、作曲、表演各方面都没有找到希望，如果换一个人，恐怕早就放弃了把少女时代推到世界级的想法了。

    前面说过，菲碧推动少女时代的原因是要为sunny提供足够的舞台，虽然看起来菲碧的想法有些太过异想天开，但是如果纯粹以逻辑思维的方式去考虑如何支持sunny的话，还真的是只有达到世界级才行。原因是韩国受大国影响太深了，不论菲碧如何分析，结论都是如果仅是把少女时代推动到韩国或者亚洲级别，sunny辛苦达成的愿望就如同建立在海边的沙堡一样，随时都会被海浪冲垮。

    经过近半年的观察，菲碧明白九个姐姐其实是没什么真正值得使人追捧的天赋的，就连组合的音乐作品，最多也不过是先写出歌词，然后找人按照歌词来谱曲，这就使得组合势必会受制于经纪公司，从某种角度上讲，在组合建立的那一天起组合的未来就被限制了。

    有了这样的认识，再来看菲碧要组合摆脱公司的标签的计划就不是不可以理解了，但是表面上看这又有了一个新的矛盾，菲碧干嘛不推动组合跟公司彻底翻脸。这就关系到一个偶像市场的另一种潜规则了。

    一个组合无论多火，出道五年后必然会进入成为公司赚钱机器和带新人的角色里，而到了这个时候，如果这个组合一直都能和原经纪公司维持表面上的和谐，那么不管是公司还是圈内都会有意无意地捧这个组合，后辈也会按照公司要求，提到这个组合，这就会使得这个组合就算不怎么活动，也会一直在观众耳中眼中出现。
    第(2/3)页